「散歩する侵略者」黒沢清

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黒沢清の新作ということで期待していたのだが、やや肩透かしか。『リアル 完全なる首長竜の日』を観た時のような娯楽エンタメ映画としてそこそこ面白いんだけど、最後に「が地球を救う」というベタな着地をやられてもねぇという感じ。

松田龍平にピッタリという感じの宇宙人の無表情や奇妙な歩き方といい、唯一の真っ当な地球人の長澤まさみの怒りの熱演といい、女子高生の宇宙人、恒松祐里ちゃんのキレキレの格闘アクションやチョイ役ながら東出昌大の不気味さ、長谷川博己の『北北西に進路を取れ』的な爆撃機との戦闘やラストの死に様などいい感じだ。宇宙人が人間になりすまして、人間の概念を奪うというやや観念的な展開など、いろいろ考えさせられるし、それなりに面白く出来ているんだけど・・・。

黒沢清はやはりちょっと怖い感じのじわ~とした恐怖や不安を煽る映画の方が合っているなぁという気がする。前作の『ダゲレオタイプの女』の生と死の境界がわからなくなる感じは最高だったし、霊とのの道行き『岸辺の旅』も大好きだった。『CUT』や『LOFT』や『ドッペンゲルガ―』、『アカルイミライ』『回路』『カリスマ』『ニンゲン合格』『CURE』など漠然とした存在の不安や恐怖を描くのは本当に上手いし、面白い。一方、やや活劇的な『勝手にしやがれ』シリーズも好きだったりするのだけれど、『リアル 完全なる首長竜の日』のような、少し派手な感じのエンタメ色が強くなると、どうもしっくりこない。この作品は、世界の終末感と家族の崩壊を描いた『トウキョウソナタ』の系列に属する映画のような気がするが、もう少し奇妙なままでいって欲しかった。

『トウキョウソナタ』や『クリーピー偽りの隣人』でもあった地獄の果てへのドライブシーンは、この映画でもあって印象的だ。地球が滅びるということが確実になりつつも、宇宙人である真ちゃんともう一度やり直せそうな気になっている長澤まさみ演じる鳴海のどこかの果てへのドライブがなんともせつない。そして、「の概念を私から奪って」と言う鳴海。薄暗く不気味な空と海を見つめる二人。そこまではいいんだけど、それで地球侵略が途中で撤退となって、の概念を失った鳴海にの概念を獲得した宇宙人の真ちゃんがいつまでも寄り添うというラスト、う~ん、陳腐だなぁという感じがした。

奇妙でザワザワする感じの不気味さや妖しさ、不安定さこそ、黒沢清の真骨頂だと思うのだが、この映画ではちょっと物足りない。長谷川博己も、最後は人間を見捨てて宇宙人にシンパシーを感じていくのに、ややまとも過ぎたような気がするし、宇宙人の若い二人もあっさり死んじゃうので、なんだか不気味さがもの足りない。宇宙人が私たちのそばに人間の仮面をかぶって存在してるかもしれない・・・というような不気味なままで終わってもよかったのではないだろうか。

あっ、長澤まさみの「あぁ、いやんなっちゃうなぁ、もぅ~」はおしくて良かったです。


製作年 2017年
製作国 日本
配給 松竹、日活
上映時間 129分
監督:黒沢清
原作:前川知大
脚本:田中幸子、黒沢清
プロデューサー:荒川優美、高嶋知美、飯塚信弘
撮影:芦澤明子
照明:永田英則
VE&DIT:鏡原圭吾
美術:安宅紀史
編集:高橋幸一
音楽:林祐介
キャスト:長澤まさみ、松田龍平、高杉真宙、恒松祐里、長谷川博己、前田敦子、満島真之介、児嶋一哉、光石研、東出昌大、小泉今日子、笹野高史

☆☆☆3
(サ)
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テーマ : 映画レビュー
ジャンル : 映画

tag : 人生 家族 SF ☆☆☆3

「パターソン」ジム・ジャームッシュ

pata-sonn

なんと幸福な愛すべき映画だろう。ここには、ささやかな日常を大切に生きている人たちがいる。ちょっとした些細な世界の美しさや素晴らしさに心を響かせ、毎日、言葉をノートにペンで書きとめるバスの運転手。パターソンという町のパターソンという男。それは町そのものでもあり、誰でもない誰かでもあるだろう。

久しぶりにジム・ジャームッシュは、初期作品のようなシンプルな映画を撮った。規則正しい毎日のリズム、車窓や移動撮影。定点観測の様な同じような映像の繰り返し。朝、眠りから目を覚ますこと、食べること、会話をすること、バスを走らせること、乗客のとりとめのない会話を聞くこと、歩くこと、犬を散歩させること、バーで一杯のビールを飲むこと。その規則正しい繰り返し。

ジム・ジャームッシュの映像はリズムがある。音楽的な映画とも言える。それが初期作品から顕著だったが、その音楽的なリズムが再び甦ったような感じだ。パターソンの手書きの文字と繰り返される詩の朗読が、アクセントになりながら毎日のリズム、時間を刻んでいく。

谷川俊太郎がどこかのシンポジウムで、「詩は自己表現はない。自分の内側にあるものを表現するのではなく、世界の側にある豊かさや人間の複雑さに出会った驚きを記述するものだ」と語っていたのを是枝裕和監督はよく覚えていて、「自らの作品づくりの大切な指針になっている」と、是枝裕和対談集『世界のいまを考える2』(PHP文庫)のなかで書いている。

まさにパターソンもそれだと思った。「世界の側にある豊かさ」を書きとめること。そこには詩を誰かに評価してもらうとか、詩を出版して有名になりたいとかいうものは一切ない。ただただ、ノートに言葉を書きとめること。そのことが好きであり、そのことが彼にとっては大切な意味がある。だから、詩を書く少女との出会いがあり、最後の奇妙な日本人の詩人(永瀬正敏)のメッセージを聞くことができるのだ。この映画で、パターソン(無表情な淡々としたアダム・ドライバーがいい)は徹底して聞き役である。自ら多くを語らない。朝はバス会社の同僚の愚痴を聞き、家に帰ってくると愛する妻ローラ(ゴルシフテ・ファラハニが可愛らしい)の今日夢中になっていた話を聞き、バーでは、マスターの好きな人物たちの話や別れそうになっているカップルの話を聞く。詩を書くことは、そんなまわりの人たちの声を聞くことに似ていて、身の回りの何か、心の引っ掛かる何かに耳を傾けているようである。

個人的に好きなのは、朝の二人が起きるベッドの俯瞰の映像だ。光りが変化し、毎日二人の寝相も変化する。ポスタービジュアルにもなっているこのベッドの俯瞰映像こそ、日常の幸福そのものであり、彼らには一週間の中でちょっとした事件が起きたりするけれども、日常そのものに満足しているし、楽しみを見い出している。

これまでのジム・ジャームッシュの登場人物たちは、ストレンジャー、放浪者が多かった。不満や不足を抱えた社会からのはみ出し者。暗殺者や吸血鬼までいたけれど、基本的には社会に適応しきれない人間たちの孤独を描くことが多かったが、この作品では、ちゃんとした社会適応者である。ちょっと変わり者のバス運転手ではあるけれど、この夫婦の生活はとても微笑ましい。かつて時代の最先端の映画として若者たちに熱狂されたジム・ジャームッシュだが、これはどちらかというと成熟した映画であり、そこに彼の変化を感じる。しかし、スタイルやリズムは変っていない。

繰り返しのリズムの中で、ちょとした何か、変化のようなものが起きるが、日常は続いていくし、人間の不器用さや可笑しみ、哀しみがそこにある。そんなとちょっとしたことが静かにじんわりと伝わってくる映画だ。ジム・ジャームッシュの映画はやっぱり好きだなぁとあらためて思った。愛する人と一緒に過ごしたくなる映画だ。


原題 Paterson
製作年 2016年
製作国 アメリカ
配給 ロングライド
上映時間 118分
監督:ジム・ジャームッシュ
製作ジョシュア・アストラカン、カーター・ローガン
製作総指揮:オリバー・ジーモン、ダニエル・バウアー、ロン・ボズマン、ジャン・ラバディ
脚本:ジム・ジャームッシュ
撮影:フレデリック・エルムス
美術:マーク・フリードバーグ
衣装:キャサリン・ジョージ
編集:アフォンソ・ゴンサウベス
キャスト:アダム・ドライバー、ゴルシフテ・ファラハニ、バリー・シャバカ・ヘンリー、クリフ・スミス、チャステン・ハーモン、ウィリアム・ジャクソン・ハーパー、永瀬正敏、ネリーマーヴィン

☆☆☆☆☆5
(ハ)

テーマ : 映画レビュー
ジャンル : 映画

tag : 人生 家族 ☆☆☆☆☆5

「幼な子われらに生まれ」三島有紀子

幼子

とても誠実な映画だ。大げさな出来事も事件も起きない。赤ちゃんが生まれることで家族の中で起きた小さな波紋、そのことをキッカケに家族家族になっていく過程を描いたドラマだ。役者たちも好演、子役がいい。そして演出もマンションの階段や倉庫などの空間を効果的に使いながら抑えた感じがいい。

再婚同士の夫婦。妻、田中麗奈の連れ子の二人は、夫、浅野忠信とは血が繋がっていない。その夫婦に赤ちゃんが生まれることになる。何も知らずに無邪気に喜ぶ妹と、血のつながらない父への反感を抱く姉。本当の父を求める気持ち。一方で、浅野忠信は別れた妻との子供と月に1回会って、遊園地などに行っている。パパと無邪気に甘える娘。血の繋がっている一緒に暮らしていない娘と血の繋がっていない一緒に暮らしている娘。それぞれの娘たちとパパとの葛藤が物語の中心だ。田中麗奈の最初の夫、二人の娘たちの父は、宮藤官九郎。子供が鬱陶しくて、結婚していた時はDV夫でもあった。待たれたり、すがられたりすることが束縛でしかないこの男は、家庭から逃げ出そうとギャンブルや酒や女などあらゆることをやったという。一方、浅野忠信の最初の妻は寺島しのぶ。大学の准教授のインテリで夫婦別姓、働くことを生きがいにしていて、浅野忠信との間に出来た子供を勝手に堕胎してしまったりして、二人の溝が広がっていく。寺島しのぶは、元夫のことを「あなたは、理由は聞くくせに気持ちは聞かない」と責める。気持ちに寄り添えなかった浅野忠信。血の繋がらない娘が、自分を毛嫌いしだして、次第に苛立っていく。出向させられた仕事の屈辱を一人カラオケで発散する。

細かなディティールの描写が、リアルで効果的。二女の絵やお祭りの金魚の死、長女への実父からの贈り物のぬいぐるみ。デパートの屋上。浅野忠信の実の娘が、今の家族の車に戸惑いながら乗せてもらう場面。二女に「だ~れ?」と聞かれて「パパの友達」と言う場面などせつない。

見終った感も決して悪くなく、バラバラになりつつあった血の繋がっていない家族が、本当の家族になっていく過程が、それぞれのしこりを抱えつつリアルに描いているところがいい。

製作年 2017年
製作国 日本
配給 ファントム・フィルム
上映時間 127分
監督:三島有紀子
原作:重松清
脚本:荒井晴彦
プロデューサー:森重晃、江守徹
撮影:大塚亮
照明:宗賢次郎
美術:井上心平
編集:加藤ひとみ
音楽:田中拓人
キャスト:浅野忠信、田中麗奈、南沙良、鎌田らい樹、新井美羽、水澤紳吾、池田成志、宮藤官九郎、寺島しのぶ

☆☆☆☆4
(オ)

テーマ : 映画レビュー
ジャンル : 映画

tag : 家族 ☆☆☆☆4

「七人の刑事~二人だけの銀座」今野勉(TBS/1967年)

札幌国際芸術祭のプロジェクトの一つで「狸小路TV」というのがある。そのなかの「根源的なTV表現を発見する」というテーマでテレビマンユニオン最高顧問、今野勉氏の4本の作品の上映とトークイベントが札幌で行われた。

東京オリンピックの開会式があった土曜日と月曜日までの間に起きた、ある精神病理学者とその妻との沖縄での戦争の記憶をめぐるドラマ『土曜と日曜の間』(1964年)はとても刺激的だった。「戦後が終わった」と言われ、高度経済成長へとまっしぐらに進みだした東京オリンピックが開催された1964年。開会式が始まった浮かれた日本のある土曜日から数日間、忘れられた沖縄の忌まわしき戦争の記憶が浮かび上がってくるドラマだ。日本人の誰もが忘れたふりをしている沖縄の地上戦。それを今野勉は精神病理学者と妻との間に起こる記憶喪失のドラマとして描き出した。印象的なカメラワーク。映画的とも言えるそのドラマのクオリティに圧倒された。ドラマが時代を告発し、格闘していた。

さらに驚いたのは、『七人の刑事~二人だけの銀座』だ。これはまさにアメリカン・ニューシネマのようだ。理不尽な暴力。刑事たちに犯人と間違えられた海辺に遊びに来ていた若者たちは、その理不尽の暴力の腹いせに、まったく関係のない田舎の漁師とその彼女を痛めつけ、そのまま彼女を都会へと連れ去ってしまう。彼女を誘拐されたと田舎の漁村から東京に出てきた青年(寺田農)は、刑事たちに「お前らのせいだ」と責任を訴える。レギュラーの「七人の刑事たち」は、必死になって若者たちと連れ去られた彼女(吉田日出子)の行方を探す。

ビデオではなくフィルムによるオールロケだったために、このドラマは残っていたという。当時のビデオで撮影されたほとんどの作品は、消されて上書きされたという。「一回性の放送」という宿命のもと、テレビドラマはこの時代、次々と消されていった。特に古いドラマは、現在ほとんど残されていない。

フィルムであったために奇跡的に残った今野勉演出のこの『七人の刑事~二人だけの銀座』は傑作なのだ。脚本は佐々木守。大島渚とも仕事をし、『ウルトラマン』も書いている。『七人の刑事』で今野勉は、歌謡曲を下敷きにして何度もドラマを作ったらしい。そんな歌謡曲シリーズの一本だ。このドラマで、「二人だけの銀座」の歌謡曲が流れて来る場面はゾクゾクする。女を都会に探しに来た男は、女に裏切られたことを知り、デパートでナイフを購入する。そして銀座の街を失意の下に歩きながら、さらに女の行方を探す。「二人だけの銀座」の歌詞が虚しく響く。男は女を殺すつもりなのか?都会に寝返った女を。男の無念さとやるせなさが心に突き刺さる。しかし、ラスト、男は通りすがりの別の見知らぬ通行人を刺す。不条理で理不尽な殺人だ。このドラマでは、直接的には無関係な者が理不尽な暴力にさらされる。それは、復讐という形で仕返しされるのではなく、まったく別の無関係な人に向けられる。その繰り返しだ。刑事たち⇒都会の若者たち⇒漁師の若者⇒銀座の通行人。「無差別殺人のはしり」とも言える不条理な暴力がこの時代に描かれていた。

銀座のオールロケが素晴らしい。台詞を徹底的に削ぎ落とし、刑事たちの聞き込みや、若者たちを見つけて尾行する場面が長く続く。当時の流行歌を歌う若者たちの衣装・風俗、顔つきもいい。退屈で享楽的で刹那的な雰囲気がよく出ている。そして漁村から出てきた寺田農の怒りに満ちた目。それを映像のテンポで見せていく。さらに時代を象徴する歌謡曲と追いつめられた男の無念さ。素晴らしいドラマを見せてもらった。こういう過去の貴重で素晴らしいドラマが、アーカイブでいつでも見られないのはなんとも残念だ。

テーマ : テレビドラマ
ジャンル : テレビ・ラジオ

劇団マームとジプシー「ΛΛΛかえりの合図、まってた食卓、そこ、きっと―」藤田貴大 作・演出

マームとジプシー10周年Anniversary Tourの一つとして札幌公演で上演された演目。北海道、伊達市出身の藤田貴大が26歳で岸田戯曲賞を受賞した「かえりの合図、」「待ってた食卓、」(2011)を軸に、藤田の生家である祖母の家が区画整理によってなくなった出来事をテーマに描いた「ワタシんち、通過。のち、ダイジェスト。」(2012)のモチーフを加え、「家族・家」をテーマに再編集した作品・・・とパンフレットには書いてある。今回、10周年ということで過去の作品を再構成した4つの演目を札幌で上演したうちの一つである。

ここで何か書いておかないと、記憶の彼方に忘れ去られてしまいそうなので、備忘録も兼ねてレビューを書く。動作と台詞の繰り返しが特徴だとされているマームとジプシーは、以前から観たいと思っていた劇団である。又吉直樹と藤田貴大の対談などNHKの番組でも取り上げられ、今、最も注目されている劇団の一つといえるだろう。しかも、、北海道伊達出身の劇作家・演出家である。楽しみにしていた。

海沿いの列車に乗っている二人の少女の語りと台詞で始まる。舞台はシンプルなものだけ。教育文化会館の大ホールの舞台にまず客は案内される。客席が舞台に作られているのだ。簡素な舞台を3方から取り囲むように客席が作られ、本来のホールの客席は使われず、幕が閉じられ見えないようになっている。(最後にその幕が開いて無人の客席が見える仕掛けがある。)

海沿いを走る列車がどこかの田舎の駅(伊達駅を思わせる)に到着し、少女たちが降り立つ。そこで、町の人々が交差していくのだが、何度も台詞やアクションが繰り返される。時間も過去が挿入され、かつてこの田舎を出て行った姉が駅から旅立った時のことなども演じられ、「この駅からどれだけの人が旅立て行ったのだろう」などと語られる。人々が交錯する駅。そして、少女たちを迎えに来た叔父さんや従妹がやってくる。舞台は角度を変えて何度か演じられる。家(食卓)もまた、親戚や家族、そして近所の他者も含めて人々が交錯する場所だ。

それはまるで記憶を再生しているような感じだ。繰り返される台詞は、映像が巻き戻されるように役者たちはくるりと回転して、演じ直される。この芝居は、ある家族の記憶に関する物語だ。そして記憶は何度も再生され、演じられる。かつて、食卓を囲んで賑やかにケンカしながら大騒ぎしつつ、過ごした時間。その家族の記憶。姉妹たちが家から出ていき、長男一人が家に残り、その家が街の区画整理で取り壊されることになる。消えてしまう家、かつての食卓。バラバラになっていく家族。父の死。それでも再生される家族の食卓の記憶。それぞれの記憶。

明らかに東北の震災を意識した作りになっている。海に飲みこまれてしまった人たち。「自分たちではどうにもならないこと」。失われる家は、震災でなくなってしまった家とも重なる。消えてしまうものと、変らないもの。家族の記憶は食卓とともにある。帰る場所としての家、食卓。それが、無くなってしまい、記憶の彼方のものになったとしても、変わらずそこにある。きっと。それぞれの心のうちに。そんな、誰にでも必要なあたたかい食卓の記憶。帰る場所の大切さをあらためて思った。それは、懐かしくせつない大切な記憶だ。現実には失われてしまったけれど、その大切なもの。それが自分自身の家族の記憶に重なったとき、なんだか涙が出てきた。

形を変えてズレつつ繰り返されながら、記憶は何度も反芻される。その家族の記憶、再生される記憶こそが、生きていく未来の力になるのかもしれないと思った。

作・演出:藤田貴大
音楽:石橋英子
衣装:suzuki takayuki
出演:石井亮介、萩原綾、尾野島慎太郎、川嶋ゆり子、斉藤章子、中島広美ほか

テーマ : 演劇
ジャンル : 学問・文化・芸術

プロフィール

Yasuo  K   ( ヒデヨシ)

Author:Yasuo K  ( ヒデヨシ)
札幌でテレビの仕事をしている
オヤジです。
映画にまつわる雑文です。
2006年からの映画レビュー。
それから、本の感想を少し。


twitter 719hideyosi

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映画ベスト10 2009~2016年
2016年ベスト10
<洋画>
    ダゲレオタイプの女
    マイ・ファニー・レディ
    キャロル
    シング・ストリート 未来へのうた
    リザとキツネと恋する死者たち
    グッバイ・サマー
    サウルの息子
    マジカル・ガール
    ブリッジ・オブ・スパイ
    手紙は憶えている
<日本映画>
    淵に立つ
    クリーピー 偽りの隣人
    海よりもまだ深く
    ふきげんな過去
    SCOOP!
    永い言い訳
    オーバー・フェンス
    ディストラクション・ベイビーズ
    葛城事件
    湯を沸かすほどに熱い愛
    次点この世界の片隅に


2015年ベスト10
<洋画>
    やさしい女
    さよなら人類
    さらば、愛の言葉よ
    毛皮にヴィーナス
    雪の轍
    愛して飲んで歌って
    サンドラの週末
    サイの季節
    インヒアレント・ヴァイス
    ソニはご機嫌ななめ

<日本映画>
    海街dairy
    岸辺の旅
    FOUJITA
    百円の恋
    この国の空


2014年ベスト10
<洋画>
    エレニの帰郷
    グランド・ブタペスト・ホテル
    罪の手ざわり
    ウルフ・オブ・ウォールストリート
    ジャージー・ボーイズ
    インサイド・ルーウィン・デイヴィス
    6才のボクが、大人になるまで。
    フランシス・ハ
    ウォールフラワー
    ある過去の行方

    <日本映画>
    そこのみにて光輝く
    ニシノユキヒコの恋と冒険
    紙の月
    Sventh Code
    私の男


      2013年映画ベスト5
<洋画>
    1、「愛、アムール」
    2、「ホーリー・モーターズ」
    3、「オンリー・ラバーズ・レフト・アライブ」
    4、「いとしきエブリデイ」
    5、「ムーンライズ・キングダム」
    ※番外「カリフォルニア・ドールズ」(1981年)

    <日本映画>
    1、「共喰い」
    2、「さよなら渓谷」
    3、「恋の渦」
    4、「リアル 完全なる首長竜の日」
    5、「Playback」(2012年)


    2012年映画ベスト10
<洋画>
    2、「少年と自転車」
    3、「Pina ピナ・バウシュ 躍り続けるいのち」
    4、「ライク・サムワン・イン・ラブ」
    5、「きっと ここが帰る場所」
    6、「ドライヴ」
    7、「風にそよぐ草」
    8、「恋のロンドン狂騒曲」
    9、「おとなのけんか」
    10、「別離」
    次点 「裏切りのサーカス」
番外
    「永遠の僕たち」
    「J・エドガー」
    「家族の庭」

    3、「演劇1&2」
    4、「夢売るふたり」
    5、「アウトレイジビヨンド」
    番外 「ヒミズ」


2011年映画ベスト10
    3,「ブルーバレンタイン」
    4,「愛する人」
    5,「クリスマス・ストーリー」
    6,「トゥルー・グリット」
    7,「SOMEWHERE」
    8,「さすらいの女神(ディーバ)たち」
    9,「エリックを探して」
    10,「シリアスマン」
    次点,「エッセンシャル・キリング」

    3,「あぜ道のダンディ」
    4,「マイ・バック・ページ」
    5,「冷たい熱帯魚」

    2010年映画ベスト10
    3、フローズン・リバー
    4、アンナと過ごした4日間(2008)
    5、Babble/バブル(2005)
    6、パリ20区、僕たちのクラス
    7、クレイジー・ハート
    8、ずっとあなたを愛してる
    9、千年の祈り
    10、シルビアのいる街で
    次点、闇の列車、光の旅

    3、川の底からこんにちは
    4、さんかく
    5、ノルウェイの森
    次点、乱暴と待機


2009年映画ベスト10
    3、リミッツ・オブ・コントロール
    4、あの日、欲望の大地で
    5、人生に乾杯!
    6、ウェディング・ベルを鳴らせ!
    7、チェンジリング
    8、ロルナの祈り
    9、レスラー
    10、夏時間の庭

<日本映画>
    1、ディア・ドクター
    2、空気人形
    3、ウルトラミラクルラブストーリー
    4、インスタント沼
    5、ノン子36歳(家事手伝い)
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