「わたしたちに許された特別な時間の終わり」岡田利規

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第2回大江健三郎賞受賞。劇団「チェリフィッシュ」主宰の演劇作家であり小説家。大江健三郎氏が絶賛しているが、とても奇妙な文体の小説だ。演劇界の作家が元気だ。松尾スズキ、本谷有希子、岡田利規、前田司郎…。なかなか最近注目の演劇を観る機会に恵まれないので、小説を読んでみた。

ブッシュがイラクと戦争を始めようとしたころ、偶然知り合った男女が、渋谷のラブホテルでセックスばかりして過ごす「三月の5日間」、疲れ切ったフリーター夫婦の無力感を描いた「わたしの場所の複数」という2編からなる小説。

とにかく文体が特異だ。語りの主体が自在に移っていくのだ。ライブハウスに向かう若者たちのグループのそれぞれの主体から、その一人の若者が僕となり、さらにその若者とカップルになった娘が私となる。さらに、僕から彼、私から彼女というように三人称に変わる。小説家の目線は自在に神のように移ろいながら、その度ごとに読者も移ろい、人格は客観化され、異化される。

「わたしの複数の場所」でも、「わたし」という自分の部屋に寝転がっている女性の主体から始まるが、その主体は時に、彼女が眺めたブログの主体になり、さらに、彼女がメールをしたところの夫が眠っている店での三人称の描写が突然の挿入される。読者は、部屋で寝転がっている「わたし」と共にあるはずなのに、同時に三人称の描写とともに、夫の眠っている店に飛んでいく。最初から三人称の描写であれば何の違和感もないのに、「わたし」で語られるこれまでの描写から、突然飛び越えていくような不思議な感覚を持つ。さらに、眠っている夫のことを横で見つめている女は、過去の「わたし」にさえなってしまう。

この自在さは何だ?これまでの小説の約束事を一気に飛び越えてしまう軽やかさ。さらにそのきめ細やかな描写。人間の心理もモノや風景の描写もすべて均等であり、つながっているのだ。

「三月の5日間」のラブホテルから数日ぶりに出てきた彼女が、渋谷駅をいつもと違う方向感覚で感じる場面がある。いつも帰るために乗る駅であるはずの渋谷駅が、帰る場所はホテルの方向であり、向かう駅になるのだ。そんな微妙な違和を感じ取り、ひたすら細かく描写していく。どちらの物語も、ドラマのようなものは何も起きない。従来の葛藤のような人物関係は、なにも起きない。それでもこの小説がスリリングなのは、不思議な主体の変化とそのきめ細かい微妙な心理的な混乱や錯覚が見事に描かれているからだ。

(わ)
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Yasuo  K   ( ヒデヨシ)

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    3,「あぜ道のダンディ」
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