「甘い夜の果て」吉田喜重

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吉田喜重監督は「告白的女優論」「煉獄エロイカ」「戒厳令」「鏡の女たち」などの観念的、実験的で斬新な映像感覚で有名な日本を代表する監督である。大島渚、篠田正浩とともに松竹ヌーベルバーグの旗手と評された。これまで彼の映画は若い時に何本か観ているのだが、大島渚や篠田正浩と比べると、ややとっつきずらく、正直、当時その良さがよくわからなかった。だから、いつかちゃんと全部観てみたいと思っている監督である。

テレビで以前にデビュー作「ろくでなし」(1960)と「血は乾いてる」(1960)の松竹時代の娯楽映画を見て、その面白さに驚いた。娯楽映画でありながら、その枠組みを逸脱するような宙吊り感覚のようなものを感じた。若者の虚無感を描いた「ろくでなし」はゴダールの「勝手にしやがれ」のようだったし、「血は乾いてる」は、巨大な顔写真を印象的に使ったりして面白かった。奥さんである岡田茉莉子と長門裕之の「秋津温泉」(1962)もまた単なるメロドラマではない面白さがあった。安易な枠組みから抜け出そうとする何かが、初期の松竹の映画からは感じられるのだ。

それでこの「甘い夜の果て」だが、これはスタンダールの「赤と黒」がモチーフだそうだ。金を得ることへの野望をたぎらせた若者(津川雅彦)が、自らの甘いマスクを使って金持ちの未亡人(杉田弘子)をたらしこもうとする。金を得るためには、あらゆる手段を使って貧乏から這い上がろうとする男と、自らの身体感覚のままに自由に生きようとする若い女(山上輝世)が対照的だ。しかし、男の目論見は失敗し、自分が勤めるデパートの社長の娘のバーのママ(嵯峨三智子)に無残にもあざ笑われるのだ。

男は何度も競輪場の無人のコースをバイクで疾走する場面がある。またはモーターボートで湖をひたすら疾走する。この疾走こそが、若さの傍若無人さであり、焦りでもあるかのように印象的に描かれる。出口なしの疾走。

未亡人との結婚を勝ち取リ成功したかに見えたが、その未亡人の工場は人手に渡り破産したとわかると、冷たく男は別れを告げる。その場面の背景に描かれる四日市の石油コンビナート工場のタンクが空々しい。それはまるで、金を得て成功すること、そして日本の経済成長そのものが空しいものであるかのようでもあった。

松竹 1961年 85分
監督:吉田喜重
脚本:吉田喜重 前田陽一
撮影: 成島東一郎
音楽: 林光
美術: 芳野尹孝
出演:津川雅彦 嵯峨三智子、山上輝世 杉田弘子

☆☆☆☆4
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